原文：http://www.bimuyu.com/blog/archives/44046802.shtml
顾长卫的《立春》，我觉得不错。这片子写的就是“阳春白雪”和“下里巴人”的故事——迷恋“阳春白雪”的人被困在“下里巴人”的环境里，特痛苦，特拧吧。这个题材好。为何？因为那种“高雅艺术”（歌剧、芭蕾、油画）和底层环境（偏远、封闭、保守的小县城）的对比、那种强烈的不和谐感——特能出戏。这电影让我想起小说《过于喧嚣的孤独》（一个废品收购站的管理员沉浸于阅读在废品中找到的书籍），不同于这篇小说的是，《立春》里的人物都不满足于当前环境，努力想逃脱，但不断失败，于是总是很痛苦。
蒋雯丽演的主人公王彩玲确实很精彩。这是一部写人的电影，老公导演，老婆主演，于是主人公的人物形象得到了更大程度的关注、被提到了核心的位置。张艺谋早期的电影之所以好，就是因为当时张老师和巩俐老师还没分开，所以作品全是以塑造（巩俐扮演的）人物形象为核心，出来的东西有深度、有看头。后来巩老师走了，张老师不再注重塑造人物，改玩儿场面、玩儿画面了，什么效果大家都清楚。扯远了。
《立春》：春天已经过去，她还没有爱情
文/张三四
姐姐、姨妈和王彩铃
在美国，能够决定影片风格的编剧很少。《西蒙妮》《千钧一发》和《楚门的世界》的编剧安德鲁•尼克尔可能是一个，但他自己经常兼任导演。《爱情是狗娘》《21克》和《通天塔》的编剧吉勒莫•阿加里（Guillermo Arriaga）肯定是一个。
在中国，能够决定电影风格的编剧原来有王朔，现在有李樯。
李樯编剧的三部电影是《孔雀》《姨妈的后现代生活》和《立春》。《孔雀》一炮走红之后，李樯迅速成为中国炙手可热的编剧之一。这三部作品中的女性人物出奇地一致。《孔雀》里的姐姐（张静初饰）变成中年女人，就是《立春》里的王彩铃（蒋雯丽饰），王彩铃如果真到了北京，最后也会成为《姨妈的后现代生活》里的姨妈（斯琴高娃饰）。她们的共同特点是偏执。王彩铃和姨妈还都长得不好看，《姨妈的后现代生活》中还有被毁容的女孩。
姨妈和王彩铃都是孤身一人的，姨妈的春天已经过去，在东北还生了个女儿，可见曾有过正常性生活。经过多年内分泌失调后，终于久旱逢甘霖
据小道消息说，《立春》是否要加上最后一段，导演和编剧是有不同意见的。顾长卫在后面安上一个尾巴，王彩玲在中央歌剧院终于得以引吭高歌——当然，不是韩国或香港电视剧里面那种皆大欢喜的结果——好歹人家是个电影耶，而且还是艺术路线的。
后来，才忽然明白，这不是简单的“魔幻现实主义”的艺术手段。
这部片子，一般人会认为理解成为追求艺术——再泛化成对理想的追求——的人们的一种关注与悲悯。
然后有人就出来说：其实王彩玲们的自负感觉是真的，才华有可能其实是平庸的。
这种清醒的观点，或现实，更残酷。
但是，如果有这个王彩玲在中央歌剧院的引吭高歌的尾巴，就不一样了。
无论王彩玲们的悲剧，是个人的心高气傲，还是时代与环境对个性与理想主义的扼杀，就算她们才华不够，但是，就算看破这一点，仍然值得关注。
这样，就把影片的层面，由对文艺青年的关注提高到对更广泛群体的关注了，具有了更广泛的指代。
也由小众的惜才，而升华成为对人生的悲悯。
你有才，心疼你；不是真的有才，我仍心疼。
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对于黄四宝来说，艺术就像他身上那件皮衣，是用来穿的，他的志向可没王彩玲那么远大，什么要唱到巴黎歌剧院，他只是想有件与众不同的衣服穿罢了，既然是件衣服，过时了就该脱下来，换件更时尚的，所以黄四宝没多久就去了深圳，改革开放了，下海这件衣服显然更拉风。黄四宝这个人其实和艺术并不搭多少边，但小半辈子追求伪艺术的路还是害了他，光阴虚度最后只能靠坑蒙拐骗为生。
王彩玲的经历更符合大多数8、9十年代过来的文艺青年的半残人生。文艺青年大多是失败者，这话不完全错，王彩玲在教周瑜唱歌的时候说，“我一贫如洗，又不好看，老天爷就给了我一幅好嗓子，除了这，我是个废人”抱着这样的心态，怎能不废？王彩玲的悲剧在于她把艺术当成了唯一的手段，她认为老天爷只给了她这一样礼物，她仅能借此赢得荣光。自视过高让她看不到旁人，反倒是那个用心多少有些险恶的贝贝，跪在地上哭着说，唱出来太难了，唱得好的太多了，比王彩玲真是聪明了不知多少倍。王彩玲最后放弃唱歌成了肉贩子，在蹉跎了大半辈子之后，终于投入了世俗生活里
脑子不清晰了。
星期四在家养病，顺便看了《立春》。开场的第一幕我就哭了，华丽如绸的歌声漂浮在小城市里数万个漠不关心的过路人上方，那么硬生生地被撕裂了，像是一出荒诞剧。唯一读懂她的男人包裹在一个肥胖而庸俗的躯体里，那个肥胖的男人落泪了。
整个电影的结构很散乱，从一个人的故事说另一个人的故事，从一个叙事者变换致另一个叙事者，讲述了好几个擦肩而过的人的故事。他们之间的交集都是淡漠的，疏离的。只有一个共同点让他们在人生的某一阶段遇到彼此--他们是有着远大抱负却永不得志的艺术家。最终电影也给他们结局--生于平庸，归于平庸，所有的挣扎与梦想到最末都是徒然，世俗的泥泞还是会将一切闪亮的东西吞没。生活还在继续。于是年轻的画家成了开皮包公司的骗子，同性恋的舞蹈家因为猥亵妇女坐牢，女歌唱家领养了一个兔唇的孤儿，开始她的女屠夫生涯。一切归于平静。
鲁迅说过，悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。其实人活着，呼吸睡觉吃喝拉撒，和低等生物没有本质上区别。人之所为人，是因为我们永不随遇而安的本性
题目：嘶哑的歌喉，现实的悲歌/理想与现实（月亮与六便士）/逐梦人生的现实哀歌/理想主义者的现实悲歌/笼中之鸟，梦想之鸣/春之祭/冬日春光
一、主题
关键词提炼：理想现实的关系，现实的重量，时代与社会的重量。不甘平庸，渴望出彩，对现实的不满、不屑，但又无法逃离现实的束缚。逃避与反抗，沉溺自我的梦想，个人试图反抗现实。命运、宿命、天命，个人的缺陷，社会偏见的目光，个人的虚荣心，可能得到认可，与现实的冲撞。试图反抗的勇气和力量，无法认清自我的困顿与迷茫、悔恨与痛苦
《立春》2007年，像远离毒品一样地远离艺术吧
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