明明是是洪尚秀在写小说，更像是他轻捻慢卷着半掀着页的日记本。
他是被金敏喜激发起创作欲望的慵然而寂寞的小说家，也是那个存在于绵绵话语间不曾露面的艺术家丈夫。
他离观众很远，但与捧着公园野花束的新娘总在咫尺之间。
小说家拍的不是纪录片，因为故事框架是虛构的。
小说家的电影不需要太多的演员和情节，他只用平淡平常的叙事去触发真实自然的反应。
于是有新朋旧友书店聚谈饮酒，于是有冤家路窄积怨难消尖刻讥讽
当然还有爱人在黑白镜头前左摇右荡，俏笑相迎。
寻常的一天，狭窄的生活圈
这是洪常秀的第27部长片。也是金敏喜自2015年《这时对，那时错》以来参演的第九部洪常秀电影。
在两人最初的合作中，其实还没有太发现金敏喜的魅力，直到《之后》（2017），金敏喜虽然戏份不多，但是在黑白画面的包裹中，金敏喜突然光彩熠熠。
有一段镜头，金敏喜坐在出租车后座，车窗半开，窗内光影斑驳，窗外雪花飘扬，你甚至能感觉到，导演正通过镜头注视着这一幕，然后告诉自己，这就是我的缪斯。
《小说家的电影》的主要角色依然是艺术家、知识分子，主要情节也依然是邂逅和对话
2022CIFF# 我的第三部洪尚秀，这次还蛮能get到的。这部电影除了它本身以外，对我的特殊意义还在于，它和芝加哥国际电影节以及我在美国一年的生活绑在了一起。去年，就是因为一位SAIC的朋友的安利，我才知道有CIFF可以参加，她当时发给我一部in front of your face问要不要一起去看，才给我打开了新世界的大门，让我知道了有芝加哥国际电影节这么一回事。更不用说洪尚秀本人还是SAIC毕业的校友，这样一来更有意义了，难怪他的电影每年在CIFF都是铁打不动的固定节目。去年的我，初来乍到美国，满怀新鲜感
电影基于是导演洪常秀的半自传式的自我表达或是也可以理解成他写给金敏喜的个人情书，以自己熟悉的角度去构建属于自己的电影时空与世界（洪常秀的电影语言很严肃且韵味十足——最后的彩色短片，令人耳目一新——典型的非结构形式，有表现主义常见的过度曝光、非中心主义的角色设定等待）这样的表达方法确实很讨巧也很吸引人。从影片结尾看，很多人愿意把金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草解读成典型的八卦式浪漫，是导演对金敏喜爱的独特表达
《小说家的电影》质量保证剧情片 绕一段路去见自己
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