由石之予导演，皮克斯制作的《包宝宝》获第九十一届奥斯卡最佳短片。
短片开头以一连串流云如水的长镜头开头，将故事背景定义在一个中国家庭。
封面中母亲趴在一个狭小的窗前，给人一种淡淡的压抑。
全篇的镜头运用并没有炫技，拥有大量的固定机位和无技巧剪辑。只有一次叠化与一次移镜头。（可能是表达一种安于现状的习惯？）梦结尾的剧院聚光灯以及梦醒后模糊化处理
在多次打卡中，发现影片中有大量细节。如早餐电视里的台词：
-为了那个狐狸精你连家都不要了-那是我老婆
首先还是恭喜一下皮克斯再揽奥斯卡最佳短片。
迪士尼就是一个擅长用他国的故事讲述自己故事的公司，本篇也不例外，导演加籍华人石之予通过本篇为我们展现了“中国式家庭关系”。包宝宝就是孩子，是父母精心孕育出来的结晶，是一个家庭的希望，生动可爱又令人动容。
影片还未有画面时，带有中国悠扬清脆的古琴声与揉面和面的声音融合在一起，首先脑中就会觉得这与中国的故事有关。接着5个特写镜头，是母亲包包子的一系列动作，这让我突然想起来李安先生的《饮食男女》
被这个奥斯卡获奖短片刷屏了，《包宝宝》讲述的是一个空巢妈妈，在包包子的时候包出来一个宝宝的故事。
她十分爱这个娃娃，万分宠爱和呵护，耐心的喂饭，带宝宝玩耍，无论是买菜还是打太极，她都很宝贝地带着宝宝，生怕宝宝孤独寂寞不开心，甚至宝宝每长高一点，都很仔细地记录下来，视如己出。
可是包宝宝逐渐叛逆，从和朋友打电话被妈妈发现，生气地摔门发脾气，到交了女友。宝宝似乎一直在远离着妈妈，无论妈妈怎么亲近和关心都无济于事，直到有一天，宝宝带着女友回家，告诉妈妈要离开她
由华裔女导演石之予执导的电影《包宝宝》近期获得奥斯卡最佳动画短片奖，它顺承迪士尼公主和皮克斯动画工作室一贯的风格—爱与责任展开。讲述了华裔女子在包包子时赋予了包子生命，为饱受空巢老人之苦的年迈母亲带来欢乐，也让她明白孩子终将长大的故事。影片传递着父母要给孩子多一点空间，孩子要给父母多一些关怀的理念。短片中特色的中国风，运用自如的光影效果，配着情节起伏而不同的中国风乐曲无不是影片的特色。
一、人物分析
影片中包包子的妈妈，简称“包妈妈”。她的造型是典型中国大妈风服装
皮克斯的小短片也能这么感人，一个短片讲述了母子之间的情谊，各种让人感到幸福、难过、无奈的情绪和孩子在母亲下的成长在短短几分钟内就得到了完美的体现。
当一位母亲真的是不容易，这是目前我对母爱理解最成功的一次，19岁的我也仿佛体会到了作为母亲面对孩子的千种感觉，太痛苦也太幸福了。也渴求之后也能有一个美满的家庭。
我先说一句，要是把这个片子的主人公换成黑人，会咋样？
开头的中式音乐，包包子的手法和包子馅，还有明显的亚裔特征，太极拳，福倒了，这些中国元素的运用使得这个片子充满了中国的气息。特别是包包子的动作，我认为做的非常棒，非常非常棒。
再说孩子的问题，丧偶式家庭的经典问题，父亲的缺席使得母子关系变得十分的畸形，母亲已经无法让孩子离开她半寸，然而这样的心理和行为却招致孩子的强烈反感，导致关系不断地恶化，最终母亲甚至想把孩子给彻底吃进去，来实现真正意义上的合一。
还有
《包宝宝》——中国式亲子关系中的病态感
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