围绕Julieta这个女人三代的家庭羁绊，看得我郁闷和压抑。她似乎不断的被她最亲密的人所伤害着：父亲视病床上的母亲无顾，另寻小三；自己义无反顾的爱上了火车上一夜情缘的丈夫，却要忍受他毫无悔意的出轨；和女儿之间的亲密，也因丈夫的海难而分崩离析；和闺蜜之间的感情，丈夫的奸情让她俩多年在若敌若友之间来回飘荡。
Julieta的一生都宿命般的经历着疏远和逃离。为了自己的梦想而逃离父母，为了接近爱情而选择了丈夫，又为了忠贞而动怒他，丈夫茫然的出门偏偏遭到了暴风雨而遇难。而唯一的精神寄托
门罗的短篇小说好厉害，简练，平淡，深刻，几笔写进日常生活里的波澜壮阔，惊心动魄。
阿莫多瓦的电影充满欲望和艳丽色彩，以及女性温暖的情谊，估计说他比女人还懂女人应该没多少人反对。
当这独特的两者结合在一起，会产生什么样的化学反应，《胡丽叶塔》便是最好的明证。虽然故事来源于门罗，暗藏着加拿大的广袤与寒冷，但在阿莫多瓦的电影里，马德里已是生活的重心，爱恨情仇在此了结。
希区柯克是阿莫多瓦最喜欢的三大导演之一，所以《胡丽叶塔》带有悬疑色彩也很正常。我们跟着老年的胡丽叶塔一起去探寻她是如何成为现在的自己的，一切都是偶然，却是命定。在旅行中遇见陌生男子，然后和他结婚。生完孩子后带娃回娘家，发现父母情感破裂。孩子长大后丈夫发生意外死亡。她和女儿悲伤离开。女儿离开了她。她找寻女儿……
这部电影的主题仍是阿莫多瓦一贯擅长的，阐释女性的情感和命运。
胡丽叶塔在课堂上重点讲解美人鱼的时候，心中已对未来的生活充满向往，旅途，冒险，不可知。火车上艳遇，死亡从身边路过，刺激与冒险
同为西语文化圈的作者型导演，阿莫多瓦与墨西哥三杰最显著的不同之一可能是他始终如油画般的镜头语言。有别于三杰整体偏向阴暗的影像风格，阿莫多瓦的画面饱满、油润，色彩鲜明，镜头的动作更沉静平稳，使观众不由得屏息凝神，片中一段夜色里在茫茫雪地上奔跑的雄鹿的镜头具有足以让人瞬间湿了眼眶的绝对感染力。
本片改编自诺贝尔文学奖得主爱丽丝门罗的小说，故事格局很小却内涵玄机。一个女人在人生的三个阶段经历三次失去又试图找回的故事，回忆与现实交织，情节如同画卷般徐徐铺开，见到的越多对余下的内容越好奇。很多人可能从[吾栖之肤]熟悉阿莫多瓦，然而Julieta的风格与这部前作可谓南辕北辙了，没有任何惊悚猎奇的段落，有的是极富生活化的细节和平淡真实的收尾。观影之前也看了一些评论，一些专业评论人认为这部如清汤寡水索然无味，但是我意外地十分享受这种平静，可能也是最近大场面看太多审美疲劳后的一次返璞归真，本片细处埋藏的机心巧思更耐人寻味。
放假和朋友一起去看这部新片，媒体的评论一般，共识这不是爱慕肚滑的巅峰时期水准。毕竟银行假长周末无聊，也就抱着温吞的热情去看了。结果却出乎意料地好看，也是，导演毕竟是西班牙影坛的大师，细腻的女性情感世界，长时间的跨度，几代人的隔阂等等顺手拈来般调度自如。
这部片子的情节来自于艾丽斯门罗的短篇集‘逃离’ 其中三篇互为关联的‘机遇’‘匆匆’和‘沉寂’。导演曾表示是作家的粉丝，并在前作‘吾栖之肤’夹带私货让被软禁的女主角读这本书。看完电影我找来原著读了一下，影片其实相当忠实于原文，所以觉得有些情节不合清理的评论似乎没有什么缘由。
说‘好看’，因为爱慕肚滑是如此地‘拿来’原本设在加拿大凛冽环境的故事，移植到欧洲绚丽浓郁的他的世界来，而且是非常自然贴切，毫不突兀。如果说原著的风格是简约平淡波澜不惊，而影片则是艳光四射，希区柯克式的悬疑加上melodrama，也许并不写实，然而那个绮丽的世界却是如此让人着迷和享受，最为突出的是开始火车上的那段
看了电影《胡丽叶塔》，想起门罗的好多故事都是发生在火车上。
有一篇叫做《抵达日本》，讲一个女人在火车上和陌生男人发生关系，结果孩子差点丢掉的故事。这种罪恶狠狠的惩罚，让这个女人对往日里心不在焉、头脑里总在作诗的生活产生了痛彻的悔悟，但很快，一次蓄谋已久的重逢来临，一切又处在了动魄惊心的摇摆之中。
这个故事我读的时候非常非常震惊，震惊的程度超过母亲真正出走的《孩子们留下》，也超过痛彻漫长的《胡丽叶塔》及其原型小说。相比真正的发生和真正的失去，更令人痛心的是人对生活的无知
女儿的突然消失另母亲失魂落魄， 她长久地陷在阴郁浓稠的思念中无法自拔。 依旧充盈着阿莫多瓦一贯的碰撞的色彩和如美食般诱人的视觉风格。
喜欢朱莉与爱人在火车上的相遇，似乎是早已注定的命运，将两人结合在一起。女儿的到来更成为他们之间强烈的纽带，然而父亲的突然离世，却令女儿无法原谅母亲，她决定要给予母亲最残酷的爱的惩罚。
18岁，她消失在母亲的生活中，音讯全无。母亲疯狂地思念，无法相信女儿就这样一去不返。
喜欢片头的设计，那片鲜红的颜色温柔而撩人地卷动着，言说着母性的浓密激情
“胡丽叶塔”爱情开始的时候，我不知你会不告而别
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